《流浪地球》何以突出重围 春节期间，电影市场竞争用“激战”来形容丝毫不为过。期间， 既有大腕巨星支撑的《新喜剧之王》和《神探蒲松龄》，也有喜剧大 咖合作的《疯狂的外星人》等，但最终突出重围的，却是一部时长超 过 2 小时的科幻电影《流浪地球》。目前，该片正在以爆裂式的口碑 一路高歌猛进，上映仅 6 天，这部被称为“国产硬科幻”的影片票房 已经突破 20 亿元，猫眼研究院通过分析预测出该片最终票房将有望 达到 53.3 亿元，很多网友表示，希望这部影片最终能够超越拥有 55 亿元票房的《战狼 2》，成为我国电影史上又一部现象级作品。 在《流浪地球》面前，大腕明星的票房号召力统统失灵了。这一 方面是因为“国产硬科幻”带给观众强烈的民族自豪感，因为此前没 有人相信中国能拍出科幻电影，编剧刘慈欣的粉丝在听说《流浪地球》 将被拍成电影后甚至在网上疾呼： “不要让中国人拍！ ”但是，《流浪 地球》这部影片却向人们证明，中国可以拍出世界级的科幻大片，中 国电影同样拥有自由的想象力，中国故事独特的文化内核和精神内核 更释放出强大的生命力。 电影始终是艺术创作，要追求令观众心灵得到震撼、振奋的艺术 效果。在创作过程中，《流浪地球》从场景到声音、从真实画面到特 效处理都堪称精良。为了拍出一部真正意义上的科幻片，导演不敢启 用大腕明星，而是把有限的资金用在道具、摄影、特效上。在这部影 片中，没有一件道具是市面上能买到的，都是全新设计、全新制作的。 1 片中一套宇航服就要用 1100 多个零件，一个头盔的构造多达 14 层。 此外，地下城、冰原、宇宙空间站等场景搭建更是十分考究，难怪网 上溢美之词不断刷屏，不少网友表示影片场面壮观得令人窒息。 然而，在春节假期刚开始时，曾有人抱怨取消票补后春节档电影 票价比以往贵了很多，也有人质疑掏更多的钱看电影能否值回票价。 随着《流浪地球》等优秀影片的口碑不断发酵，越来越多的人在长假 里走进了电影院。可见，今天的观众更加理智，拥有更高的审美水平， 不再盲目相信大腕导演和流量明星，而是越发信赖上映之后的电影口 碑。票价不是问题，内容才是王道。他们宁愿花较高的价钱来看一场 真正意义上的视觉盛宴，也不愿意为低价烂片浪费自己的宝贵时间。 当前，我国居民消费已进入到一个普遍升级的阶段，文化消费也 逐步由较低层次消遣型、娱乐型向高层次知识型、创新型转变。今年 春节期间，北京故宫举办的“贺岁迎祥——紫禁城里过大年”活动， 一些城市赏冰滑雪等休闲娱乐活动等，都成为老百姓热衷的文化消费 方式。在这样的消费升级形势下，电影市场要想赢得更多观众，唯有 走精品路线。从《战狼 2》到《红海行动》再到《流浪地球》，事实证 明，电影市场不会亏待诚意之作，观众更不会辜负电影人的艰辛努力。 随着电影市场不断成熟，电影品质将真正成为电影市场决定性的力量， 以口碑为导向的、更加良性的票房结构，将推动中国电影走向新的辉 煌。（via 新华网） 2 我们离硬科幻电影时代还有多远？ 《流浪地球》叫好又叫座，无论是对科学文化传播还是未来科技 发展，都是好事。科幻片上映后，传播面非常广泛，具有全民性的影 响力，不仅仅是一种简单的商业行为，更代表了一种文化上的软实力， 会带动一个国家制度和民族共同价值观的输出。 很多好莱坞科幻大片的基调都是，在人类面临生死存亡的关键时 刻，是美国英雄出手相救才拯救了人类。在此类价值观的长期熏陶下， 对美国文化的认可就会产生精神上的向心力。而《流浪地球》向全球 观众诠释了人类命运共同体的理念，当人类面临危机时，是国产英雄 力量通过中国人的方式站了出来。 值得一说的是，硬科幻电影作为商业影片，电影的制作和宣传发 行首先是商业行为，没有必要将之上纲上线。但《流浪地球》的火爆， 也打破了部分人的认知窠臼：长期以来，国内对硬科幻的开拓并不被 看好，有人认为观众还不具备鉴赏力，也有人认为制作流程和技术上 还不具备。《流浪地球》则用事实回应了这些质疑，使得中国人搏击 太空、拯救人类的行为不再违和，中国人穿上宇航服也一样有太空英 雄的架势。 电影不只是一种艺术创作，商业大片的制作和拍摄更是一种工业， 且是高度专业化、高度精细化的重工业集群。而中国电影整体上还处 在从手工业向机器大工业时代转型的阶段，在不少环节还存在明显短 板。 3 硬科幻电影的投资规模很大，资金需求往往上亿甚至十几个亿， 且是一种风险投资，其投融资模式还有待探索。《流浪地球》的拍摄 历经四年时间，其中一度面临投资方退出、资金短缺等困境，是主演 自掏腰包 6000 万才使之得以起死回生。这类“剧情”很难被复制。 科幻大片的前提是优秀的科幻小说，目前国内科幻创作的队伍还 十分弱小，甚至还没有以写作为生的职业科幻作家。具有全民知名度 和市场号召力的科幻作家，更是屈指可数。刘慈欣挟雨果奖的余威， 已经成就了中国科幻界的第一 IP。但其他科幻作家影响力还无法与 之匹敌，一部《三体》的图书码洋，数倍于其他所有国内科幻小说的 码洋总和。 硬科幻电影的特效制作，既要有宏大的想象力，又要有细腻的真 实性。在《流浪地球》中，利用木星引力让地球加速，利用行星发动 机进行重核聚变，建设规模宏大的地下城市等场景，都是后期特效制 作出来的。这方面的专业人才，既要有对艺术深刻的鉴赏力，又要有 坚实的理工科背景。在这方面，我们人才储备远不够——以往说到科 技人才，很多人以为只是指科技行业的研发人才，但它其实还包括科 学传播、科普、科学与艺术、科学与教育等领域的人才。 近年来上映的美国科幻大片和《生活大爆炸》等电视剧中，都不 难看出其中浓重的科学文化氛围。这背后其实是源于一种制度设计， 它着眼的是利用电视电影强大的传播力来进行科学文化传播。 这种方法的实现，需要两方面的制度保障：一方面是建立电影和 电视作品的科学性审查机制，这并非不允许“大胆想象” ，而是要尽 4 力避免伪科学传播；另一方面，在硬科幻电影的编剧、导演、道具制 作等环节，要建立科学家、工程师、科普专家参与到电影制作过程中 的机制。 美国科学院就建立了这样的一个对接机制，当导演、编剧等电影 制作方需要对某个专业问题进行咨询的时候，可以找到相应的专家进 行把关，提供咨询意见。 《星际穿越》的科学顾问基普·索恩，是诺贝 尔物理学奖获得者，他所在的大学为他参与电影拍摄提供学术休假和 职位保障，这样做的目的，既确保了电影的科普功能，也有助于彰显 大学对社会的贡献，提升大学的声望，这就是互利双赢的合作模式。 《流浪地球》让我们迈出了中国原创硬科幻电影的重要一步，今 后我们还将面对《三体》等更高难度的拍摄体裁，建立硬科幻电影制 作的全流程保障机制，显然已箭在弦上。（via 新华网） 5