漆器鉴赏秘要 一、中国古代漆器源流 用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常 器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器 ”。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆 酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料 ，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可 以配制出不同色漆，光彩照人。在中国，从新 石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历 经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展 ，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等 工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中 国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明 。 新石器时期的漆器： 浙江余姚河河姆渡文化的第三文化层出土 一木碗，造型美观，内外都有朱红色涂料，色 泽鲜艳，它的物理性能与漆相同。江苏吴江梅 堰新石器时代遗址中发现棕色彩绘陶器，经初 步试验棕色物质为漆。在辽宁敖汉旗大甸子古 墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今约 3400——3600年。 商周时期的漆器： 商代中期的黄陂盘龙城遗址发现有一面雕 花、一面涂朱的木椁板印痕，河北城台西遗址 出土的漆器残片中，有的雕花涂色加松石镶嵌 。在安阳侯家庄商代王陵发现的漆绘雕花木器 中，还有蚌壳、蚌泡、玉石等镶嵌。可见商代 的漆工艺已达到相当高的水平。 战国时期的漆器： 战国的漆工史上是一个有重大发展的时期 ，器物品种及数量大增，在胎骨做法、造型及 装饰技法上均有创新。出土战国漆器的地区很 广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪龙蛇及狩 猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒 ，江陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘 透雕小座屏，堪称这一时期的代表作。 汉魏晋南北朝时期的漆器： 西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但 有新的发展，生产规模更大，产地分布更广。 出现了大型器物，如直径超过70厘米的盘，高 度接近60厘米的钟等。同时能巧妙地把若干小 件组装成一器，如盒内装6具顺叠、1具反扣的 耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5具、7具 或更多的不同大小及形状的小盒等。新兴的技 法有针划填金的金，用稠厚物质堆写成花纹的 堆漆等。尤其是器顶镶金属花叶，以玛瑙或琉 璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍，其间用 金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象 ，并以彩绘的云气，山石等作衬托，更是前所 未有。西汉漆器多刻铭文，详列官员及工匠名 。东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比起前代 显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系 。 唐代的漆器： 唐代漆器达到了空前的水平，有用稠漆堆 塑成型的凸起花纹的堆漆；有用贝壳裁切成物 象，上施线雕，在漆面上镶嵌成纹的螺钿器 ；有用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器。工 艺超越前代，镂刻錾凿，精妙绝伦，与漆工艺 相结合，成为代表唐代风格的一种工艺品，夹 绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。 剔红漆器在唐代也已出现。 宋元时期的漆器： 两宋曾被认为是一色漆器的时代，但发掘 出土许多有高度纹饰的两宋漆器，改正了过去 的认识。在苏州瑞光寺塔中发现的真珠舍利经 幢，底座上的狻猊，宝相花，供养人员是用稠 漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆 ，其特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰硕 圆润的花纹。大貌淳朴浑成，而细部又极精致 ，在质感上有一种特殊的魅力，如故宫博物院 藏的张成造桅子纹剔红盘，杨茂早观瀑图方剔 红盘，安徽省博物馆藏张成造乌间朱线剔犀盒 等。 明清时期的漆器： 明清漆器分为14类，有一色漆器、罩漆、 描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮 、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。 一色漆是不加任何纹饰的漆器，宫廷用具 常用此法，罩漆是在一色漆器或有纹饰的漆器 上罩一层透明漆。明清宫殿中的宝座、屏风多 用罩金髹。描漆包括用漆调色描绘及用油调色 描绘的漆器。描金中最常见的是黑漆描金，如 北京故宫博物院藏的万历龙纹药柜。堆漆以北 京故宫博物院藏的黑漆云龙纹大柜为代表。填 漆是用填陷的色漆，干后磨平的方法来装饰漆 器。雕填是自明代以来即广泛使用，指用彩色 花纹装饰漆面，花纹之上还加炝金，是一种绚 丽华美的漆器。它是明清漆器中数量较多的一 种，如北京故宫博物院藏的嘉靖龙纹方胜盒。 明清的螺钿器厚、薄并存。螺钿至17世纪时有 了进一步发展，镶嵌更加细密如画，还采用了 金、银片，如故宫博物院藏的婴戏图黑漆箱、 黑漆书甲及鱼龙海水长方盒等。犀皮是在漆面 做出高低不平的地子，上面逐层刷不用色漆 ，最后磨平，形成一圈圈的色漆层次。剔红是 明清漆器中数量最多的一种，其做法是在胎骨 上用多层朱漆积累到需要的厚度，再施雕刻。 明初承元代肥硕圆润的风格，宣德以后，堆漆 渐薄，花纹渐蔬，至嘉靖时磨工少而棱角见 ，至万历时刻工细谨而拘敛。入清以后，日趋 纤巧繁琐。剔犀通称“云雕”，是在胎骨上用 两三种色彩有规律的逐层积累，然后剔刻几何 花纹。款彩是在漆面上刻花减地，而后着色 ，用来装饰大而平的漆面，常见的实物是屏风 和立柜。宫廷用具多用炝金，明鲁王墓中发现 的盖顶云龙纹方箱是明初炝金的标准实例。百 宝嵌是用各种珍贵材料如珊瑚、玛瑙、琥珀、 玉石等做成嵌件，镶成五光十色的凸起花纹图 案，明代开始流行，清初达到高峰。 二、漆器技法与种类 描金： 在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法 。描金在黑漆地上为最常见，其次是朱色地或 紫色地。也有把描金称做“描金银漆装饰法 ”的。 填漆： 《遵生八笺》：“宣德有填漆器皿，以五 彩稠漆堆成花色，磨平如画------”《帝京等 物略》，填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画-----”这种堆刻后填彩磨显出花纹来的髹饰技 法称之为“填漆”。 螺钿： 亦作“螺填”、“螺甸”，是贝壳薄片制 成人物、鸟兽、花草等形象嵌在雕镂或髹漆器 物上的装饰技法。此种工艺方法起源甚早，周 代已流行。从现存唐代螺钿实物看来，当时已 有很高的水平。曹昭《格古论要》：“螺钿器 皿，出江西吉安府庐陵县。宋朝内府中物及旧 做者，但是坚漆或有嵌铜线者甚佳。元朝时富 豪不限年月做，造漆坚而人物可爱。” 点螺： 点螺漆器是我国传统工艺品。1966年北京 元代遗址出土一件漆盘残片用螺片镶嵌广寒宫 。明代是点螺漆器的盛期，工艺水平已达到相 当精湛的程度。用贝壳、夜光螺等为原料，精 制成薄如蝉翼的螺片，再将薄螺片“点”在漆 坯上，故名“点螺”。因点螺用料较一般螺钿 镶嵌为薄，而且软，故又称“薄螺钿“和”软 螺钿“。现在扬州等地，仍有点螺漆器生产。 金银平脱： 将金银薄片刻制成各种人物、鸟兽、花卉 等纹样，用胶粘贴在打磨光滑的漆胎上，待干 燥后，全面髹漆二三层再经研磨显出金银花纹 ，使花纹与漆底达到同样平度，再加推光则成 为精美的平脱漆器。金银花纹面较宽的地方还 可以雕刻细纹，但不能刻透金银片。这种装饰 法，精细费工，材料高贵，但金银宝光与漆色 的光泽相互辉映极为华丽，是十分贵重的漆器 。《酉阳杂俎》、《安禄山事迹》、《太真外 传》、《唐语林》等，都有关于唐玄宗、杨贵 妃赐给安禄山的各种平脱漆器名目的记载。 堆漆： 不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花纹 的一种髹饰技法。现作堆漆可有胶制材料，可 贴金和涂彩，含义较为广泛。 雕漆： 在堆起的平面漆胎剔刻花纹的技法。我国 雕漆始于唐代，历史上以元代嘉兴西塘的最为 著名，现代主要产地有北京、扬州、天水、徽 州等。雕漆大多用鲜明的朱漆，故又名“剔红 ”。雕漆常以木灰、金属为胎，用漆堆上，少 则八九十层，多达一二百层，是待半干时描上 画稿，施加雕刻的一种髹饰技法。一般以锦纹 为地，花纹隐起，精丽华美而富有庄重感。 斑漆： 斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法，古时 用它作为车乘的装饰。此法因系用两种以上色 漆，互相交错，呈现各种花纹，犹如动植物上 面的斑纹而得名。《髹饰录 坤集 复饰》 ：“细斑地诸饰”。杨明注：“所列诸饰，皆 宜细斑也，而其斑黑、绿、红、黄、紫、褐 ，而质色亦然，乃六色互用，又有二色，三色 错杂者，又有质斑同色，以浅深分者”。这似 与斑漆相仿。另外，用单色漆显出深浅不同斑 纹，也有叫斑漆的。